似乎每个消费者都能在江小白的包装中找到自己的经历，产生联想以及代入感。与传统的包装相比，当前市场上的包装更贴近生活。
而再造性联想则是衍生性更强的设计理念，例如快消品中划时代的产品“小茗同学”，把瓶身设计成卡通形象，并取名“小茗同学”，使不少消费者在饮用的过程中“脑补”了小茗同学的一天或者一生。
可以说好的产品设计可以唤醒消费者的意境超验层，所谓意境超验层就是将产品设计进行主观升华，把表象世界进行深度结构，让产品本身达到更高境界。
如今的产品设计似乎进入了另一个领域，就是间距传播职能，与传统的“红罐凉茶”相比，辨识度或许逐步下降，但其丰富的内涵带来的二次传播效果势必使品牌和产品具有更多的忠实粉丝。
值得一提的是，过度的联想美学概念的应用，会影响消费者对产品作为酒饮本身的品鉴和体验，因此，把握尺度是产品设计过程中重要的一环。
生活消费转变引发设计原型转变
在文艺理论中有两个重要概念，一个是“有我之境”，一个是“无我之境”，中国传统美学中更注重“无我”的意境，这个艺术传统在我国的传统白酒包装中体现得尤为明显，因此，如何把消费者纳入包装设计之中，在当前的市场环境中更加重要。河北部分酒厂还推出了以“梅兰竹菊”为设计蓝本的简约型酒瓶，从购买消费群体来看，年龄仍在33岁以上，对年轻消费者的吸引力并不大。
当前的年轻消费者在生活中更佳注重“我”的体验，当“我”成为生活的主体时，人在包装中的重要性就产生了。值得一提的是，生活消费的概念，在新的市场环境中迸发出了新的含义，即精神消费和物质消费等两个概念，产品本身属于物质层面，但如何在购买这样的短暂体验中满足消费者的精神消费，则是当前生产厂家需要考虑的问题之间。
从几大设计风格来看，韩国的设计风格一般选用独立的人物或者卡通形象作为主体，日式风格则强调简洁、温暖的风格，北欧则以简约著名。在形成符号化的固有印象中，兼具了内容型，如北欧的麋鹿等形象深入人心。韩国的产品设计则为品牌直接提供了品牌形象。
中国白酒设计走到今天，已然慢慢产生概念，从全国统一的瓶型，逐步衍生出“十二金钗”、“旗袍”等多种形象，但在内容化的层面仍有待提高，如何满足消费者的精神需求是当前生产厂家需要共同探索的重要方向。随着江小白、“五粮液歪嘴”等产品面市，逐步推广，中国白酒或将改变年龄层的营销方式，而是将某一系列产品作为为“80”或“90”后设计的特定产品，每年根据消费者的成长做出相应改变，如著名的日本漫画《火影忍者》，当酒厂设计把年龄层营销改为出生年代营销时，产品的成长空间会更大。
